脱口秀行业好不容易“恢复”了，至于它之前是为什么“倒下”的，没人说、也没人敢提。

但是脱口秀行业恢复了，和以前有什么不同了吗？我倒觉得差不多，因为以前不能说的，现在还是不能说；以前还能说的，现在演员害怕说了会出事也不说了。那现在还能说些啥？没人说，也没人敢提。

脱口秀演员张灏喆的账号又被炸了，因为他的过激言论，但话糙理不糙地说出了一些“重点”。

张灏喆的这席话，大家都想说、但是大家都不能说。国内的脱口秀环境早就脱离国际了：不能抨击群体现象、不能讽刺不合理规则、不能观察社会现象、特殊群体的话题不能议、主流观点的愚蠢不能论，除了自嘲就是“我前些日子”。但这就是规则，想要在国内的脱口秀活下去，一手拿钱、一手就得交出自己亲手割下来的“宝贝儿”。

当创作变成一种谄媚时（无论是谄媚规则还是谄媚观众），它是商品，不是作品。

但反过来说，艺术是两件事，“艺”是能耐，但“术”是在现行的“游戏规则”下把能耐卖出去。光有能耐卖不出去，也不过是自嗨而已；没能耐却卖得火热，虽说是诈骗，但人家活得挺好。所以哪种都没错，看你要如何生存罢了。

以前我有考虑过要不要去试试脱口秀，但看了看别人卖座的作品，和我想要表达的作品——我没他们会说，他们比我会活，我比他们敢讲，他们比我会活，我观察得透彻，他们比我会活……

如今的脱口秀，笑一笑就得（值）了，哪还要那么多需要你思考的，一是怕我们思考偏了，、二是怕我们思考多了、三是怕我们思考得过于透彻了。

毕竟他们比我们更需要谨慎地活儿^*。

* 活儿：生活、生存；翻包袱的活儿

笑果的线下演出被查，看了一眼，大概是因为段子里面有调侃“军人”的内容，结果有人看完演出之后就在微博写小作文给举报了。

脱口秀的段子有两个能量方向，一个是下沉的，比如去调侃弱势群体、性少数、身体残疾等等。这类很下作，普遍被下沉市场接受。另一个是上升的，调侃的是强权阶级、甚至是宗教符号。这类虽然“高级”，但是非常容易被上纲上线——比如HOUSE因为开了强权阶级“口号”的玩笑，不仅被举报，还被永久解约。

去年疫情最严重那会，我还在坚持每日写作。偶尔会调侃一下疫情期间的新闻，虽然不是指名点姓地讲出来，但也改成了只需要转个弯就可以看懂的内容。结果那个时候，一个博友对我的评价是：我都不敢看你的博客。

我注销豆瓣之前，每天都会被举报一些以前的广播。但是几乎都是下沉的内容。不过我并不是在调侃，而是没有在“正确地”同情弱势群体。而一些上升的段子，很少会被人发现。直到开始有专人开始挖这些“映射”的段子，我就意识到危险了。

大概是因为那些白天到处删帖的死刑犯文化程度是看不懂“上升段子”的。

我去年确实写过很多含沙射影的文章，不过这段全民PTSD的经历，也正在渐渐地改成“正确的集体记忆”。而制造这个“正确集体记忆”的方法，就是上纲上线罢了。

我在过去的“阅后即焚”里写过一段话：

疫情三年，兜了一大圈，又回到了道法自然的路径上。损失了很多？也不见得，这或许也是一个「必要」的过程。也正因为如此，他们才会努力地营造出一种「这三年没有伤害任何人」的丧事喜办的完美结局，直到所有人都信以为真，这段历史便会就此翻过。但是别忘了，那辆侧翻的大巴车、那场本可以扑灭的大火里，还有好多人的生命在等着「疫情结束，返回家中」。

——中国疫情第三年｜2022年12月12日

那个致命大巴让多少人离世——还有多少人会记得呢？